从2020年到2022年，无反相机系统得到了突飞猛进的提升，特别是全画幅微单相机异军突起，佳能和尼康的机身和镜头群不断壮大，与索尼形成了三足鼎立。而松下、适马、徕卡的L口联盟也不甘示弱，再加之富士、OM Digital等非全画幅品牌，绝大多数的器材厂商都投入到了无反系统的研发中，即使在全球新冠疫情不断爆发的这两年，依然没有停止新品的发布。其中无反镜头的表现是比较亮眼的，佳能和尼康在这两年里快速对自己的全画幅镜头群进行了扩张，索尼则稳扎稳打，其它品牌也不断有出色的镜头问世，相对于机身的销售情况，镜头要稍好一些。那么在这两年的时间内，无反镜头究竟有哪些新的发展的新趋势和技术亮点呢，下面笔者就总结出了其中的五点与大家分享：

  摄影器材的轻量化设计其实从几年前就可以悄然开始了，由于受制于单反相机的结构和成像问题，因此数码单反时代的器材无论是体积还是重量都相对较大。 这也是目前无反系统的优势之一，当无反相机成为主流之后，各个厂 商也正式拉开了器材轻量化之路。 这两年各品牌发布的小型化、紧凑型镜头数量也是非常之多的。

  目前多数镜头的外壳材质均采用了工程塑料或合金金属，在某些特定的程度上能减轻镜头的总体重量。特别是一些高级的长焦镜头，既要保证使用的可靠性，又要轻，像镁合金这样的材质就是首选了。在单反时代，大量的铝镁合金就已经使用在了摄影器材上。在无反时代，重量要继续降低，这样的设计难度就不断加大。因此合金的材质也随之改进，像佳能推出的 EF 400mm f/2.8L IS III USM以及无反版本的RF400mm F2.8 L IS USM就使用了新型碳强化镁合金，这种新材料由于碳元素的加入，因此可塑性更强，能够加工成更薄的形态，同时还有镁合金的强度。利用它就能实现更出色的轻量化设计。

  得益于无反相机短法兰距的优势，因此镜头后卡口可更靠近传感器位置，这可以大幅度简化镜头的光学设计。过去单反时代，需要在镜头全部设置很多直径较大的非球面镜片用来校正像差，会造成镜头长度及重量的增加。新的无反镜头可减少大直径镜片的使用，缩小 镜头 体积。

  很多广角和标准变焦镜头均采用了新型光学设计，比如适马24-70mm F2.8 DG DN、佳能RF14-35mm F4 L IS USM、索尼FE 12-24mm F2.8 GM等都是很典型的产品。它们的光学镜片数量比同规格的老型号有了精简，这样就能缩小体积，并控制重量。

  对于专业大型的长焦镜头来说，目前主流的做法是将镜片整体向后卡口位置移动，随着大口径镜片的减少以此来实现轻量化。同时还将重心移到后方，手持拍摄时会更稳定，不会出现过去单反头重脚轻的情况。

  无反镜头的对焦马达也向小型化发展了，除了便于镜头小体积设计外，也更能满足视频录制的需求。因此无反镜头对焦马达不仅要求速度，而且还需要安静和平顺的焦点切换。

  目前主流对焦马达分为超声波、线性和步进式三大类，里面又有很多的细分。不同厂商之间对马达名称的叫法也不完全一样，但类型基本一致。

  佳能对根据不同定位的镜头来使用不相同的马达，对于专业的大炮依然会配备单反时代就很出名的环形USM马达，这种马达可产生极强的扭力。对于小型的紧凑的镜头则使用NANO USM，它的体积明显缩小，RF70-200mm F2.8 L IS USM就使用了NANO USM，起到了很好的轻量化作用。

  索尼近年来则钟情于其自主开发的XD（extreme dynamic）线性马达，它的特点除了轻巧外，其驱动力则比老马达有了提升。目前索尼GM大师全系镜头均配备XD马达，正常的情况下会配置两组，有些镜头为了对焦速度需求，则使用四个XD马达。

  进入无反时代，得益于短法兰距的优势 ，镜头在光学设计上有了极大的突破。 除了传统的ED低色散、非球面、高折射外，慢慢的变多的镜头开始使用新型特殊镜片。 它们不仅能提高成像画质，也能精简光学结构。 下面列出几个 很典型的新型特殊镜片：

  顾名思义，它将低色散与非球面功能进行了整合。该镜片在其一侧或者两侧具备了非球面的形状，通过ED和非球面的优点来提供卓越的成像表现力，能欧有效地校正诸如横向色差、彗差等各种镜头像差。而且还能校正画面变形及球差。目前索尼和尼康的新镜头慢慢的开始用这种新镜片了。

  比如索尼的FE 70-200mm F2.8 GM OSS II，虽然镜片数量下降了，但成像画质却依然可保持很高是水准。

  尼康在自己的Z卡口无反镜头24-120mm f/4 S上也使用了这种镜片，不过叫法不同，尼康称为非球面低色散ED。

  这是一款专业的特殊镜片，由尼康公司研发。该镜片最大特点是可以大幅度折射波长比蓝光波长短的光，经过控制难以补偿的短波长光进一步提升色差校正能力。由于该镜片 可 像普通玻璃镜片那样直接用，没有一点限制，因此在光学设计上会灵活性更好，也有助于缩短镜头的体积。

  索尼多年来始终致力于光学镜头的研发，其最出名的恐怕就是XA超级非球面镜片了，与普通的非球面镜片相比，XA表面研磨精度达到了0.01微米，打磨更加精细，会大幅度减少焦外洋葱圈现象。既能提高虚化效果，同时还可以对像差等进行校正，并提高画面中心至边缘的成像分辨率。

  XA镜片使用到了大多数索尼高端的GM大师系列镜头上，在超广角镜头FE 12-24mm F2.8 GM上还首次使用口径更大的XA镜片，其制造难度更大，但也凸显了索尼在光学研发上的能力。不出意外，未来的GM新镜头上依旧会看到XA的身影，XA甚至已成为索尼高端镜头的代名词。

  从这几年镜头光学发展来看，为了控制重量优化结构，厂商开始逐渐研发复合型特殊镜片，以实现多种光学校正功能。在无反小型化设计的趋势下，相信未来的镜头会使用更多此类的特殊镜片。

  众所周知，F1.2光圈拥有了更出色的背景虚化，同时也代表了更高的光学设计水平。 但在单反时代超大光圈 镜头相对难以研发，即使出现过一些F1.2的产品，其成像也不能令人满意。 而无反时代，短法兰+大直径卡 口等领先性能让超大光圈镜头成为了可能，目前佳能、索尼、尼康三大品牌都拥有了F1.2的超大光圈定焦，尼康甚至几年前还研发出了58mm F0.95。 技术上的进步，让镜头研发人员有了更大的发挥空间。 F1.2光圈顺理成章的取代了单反的F1.4规格，很多品牌都形成了新的F1.2+F1.8的高低搭配。

  索尼E卡口阵容中目前拥有了FE 50mm F1.2 GM，它是体积紧凑成像出色的标准定焦，也打破了E卡口不能研发F1.2镜头的谣言。有了这支镜头的开发经验，未来索尼一定还会继续开发顶级的F1.2系列产品。

  尼康的第一支无反F1.2镜头同样是50mm的标头，但从个头体积上都比索尼要大很多。Z卡口性能的提升终于让尼康光学工程师们有了用武之地，采用“疯狂堆料”的Z 50mm f/1.2 S素质相当强悍。

  佳能算是推出F1.2大光圈镜头较多的厂商，包括50mm F1.2和两支85mm F1.2，很显然佳能对F1.2镜头的布局要更早，率先抢占了市场，赢得了不少用户的青睐。

  除全画幅无反镜头外，APS-C及其它画幅也研发出了超大光圈镜头，其中富士作为老牌的影像厂商，自然不会袖手旁观。为他们的X系统用户所带来了XF50mmF1.0 R WR，这几乎是目前自动对焦镜头中光圈最大的。与小巧的富士机身搭配，是扫街利器。

  从厂商不断挑战最大光圈的产品就不难发现，无反时代的镜头光学设计已达到了一个新高度。过去单反时代的思路的确要实施转换，这样才可以跟的上竞争。很显然大多数的厂商都意识到了这一点，以后F1.2甚至F0.95以上的大光圈神器我们该会见怪不怪了。

  有 了更出色的光学设计以及超大光圈外，镜头的焦距规格也终于有所创新。 我们最熟知也是最常用的镜头包括了14-24mm、24-70mm、70-200mm大三元规格，覆盖了从超广到长焦。 但作为摄影师外出工作就需要一次携带多支 镜头才行，非常的不方便，也增加了负担。 因此有更多的厂商开始研发可覆盖多个常用焦段的变焦镜头，一支就可完成拍摄。

  其实很早前就有不少大变焦比镜头产品了，所谓的“一镜走天下”。这些镜头非常适合旅行、游玩使用，对于一般人来说问题不大。但很多对于很多专业摄影师而言，它们的成像画质不能达到要求。在无法时代，很多厂商就针对这类人群，推出了更有针对性，画质更好的特殊规格镜头。例如腾龙新发布的35-150mm F/2-2.8 Di III VXD，其覆盖了35mm、50mm、85mm、105mm、135mm等重要焦距，特别适合人像、人文等题材拍摄。它还拥有了大变焦比镜头无法比拟的大光圈及画质，基本上可以替代28-70mm和70-200mm的镜头。

  另外松下推出的LUMIX S 20-60mm F3.5-5.6也让人眼前一亮，很显然它是一支包含了超广角及中焦距的标变。几乎可以完成风光、建筑、人文、扫街等大多数的拍摄题材，是一支全能的挂机镜头。

  除了常用的镜头外，顶级长焦镜头也悄然在进行着变革。尼康新发布的Z 400mm f/2.8 TC VR S内置了1.4倍增距镜，可转换为560mm F4,相当于让摄影师拥有了400mm和500mm两支镜头，可根据需求去选择焦距。这样的设计在定焦大炮中尚属首次，但根据尼康官方资料，未发布的600mm F4也将配备增距镜。以后超长焦+增距镜的模式将成为新的设计方向，笔者认为其它品牌也会很快跟进，新规格镜头将会给我们的带来更大便利。

  为了更好的满足短片拍摄 需求，很多无反镜头也开始针对视频进行优化。 无论从操控还是成像都对视频有了更好的适配。 镜头的视频优化主要有以下几点：

  索尼新发布的GM大师系列镜头均配备了独立的光圈环，同时为了视频录制，还具备无级光圈调节功能，能够更平顺的改变光圈大小。

  佳能和尼康的镜头配备了可自定义的控制环，用户能够在不影响拍摄的情况下对参数进行调整。

  除操控外，厂商也在光学性能上进行优化，可进一步降低呼吸效应对短片摄影的影响。尼康、佳能、索尼等均有相应的优化手段。

  除专业变焦镜头外，很多厂商也开始研发体积小巧便携的定焦镜头。其中松下的F1.8定焦群是很有代表性的，目前已开发出24mm F1.8、35mm F1.8、50mm F1.8及85mm F1.8四支，焦距涵盖也比较广泛。它们的主要特点是完全保持了相同的体积，重量也控制的很好，当使用三脚架或者稳定器更换镜头时无需再进行重心配平，提高工作效率。

  类似设计的还有索尼FE 50mm F2.5 G、FE 40mm F2.5 G和FE 24mm F2.8 G，同样非常适合拍摄视频，轻巧的镜头对于手持拍摄移动场景非常适合。

  视频拍摄是一个未来趋势，随着相机硬件的提升，有慢慢的变多的人选择使用相机录制短片，而镜头也就成为了高品质的关键因素。幸运的是，镜头厂商早已有所准备，不但操控上更方便，而且很多小体积镜头还能方便的安装到稳定器上。而减少呼吸效应也成为了新镜头主要优化方向。

  无反镜头随技术的进步这两年也在悄然发生这改变，特别是轻量化设计有了明显的增加。 过去单反时代傻大黑粗的外形已经被推翻，事实上现在的研发水平不靠堆料照样能做出优秀的产品。 随着更多新型复合功能特殊镜片的使用，光学结构会逐步精简，同时也能保持出色的成像画质。 除轻量化外，我们也看到厂商对超大光圈的追求一直上升，目前主流的高级规格均采用了F1.2光圈，让用户都能够得到比F1.4更好的虚化效果。 相信未来会有更多的厂商加入到F1.2的大战之中。 无反相机目前除了静态照片，视频拍摄也成为了主流。 新发布的镜头优化改善了视频录制性能，多功能控制环、独立光圈环的加入提高了操控感，新型对焦马达，不但速度快，而且还安静。 可以说，无反镜头的外观、操控、光学以及对焦都有了巨大升级。 这也是未来镜头新品的发展的新趋势，让我们拭目以待吧。